刚看完《无穷动》，让我想起了以前看过的所谓实验或者艺术电影《小武》、《丑角登场》，真所谓剧情有不同丑字却相似。一个个像跳梁小丑一般“粉墨登场”，却不知仿佛有一只无形的手在看客胃里搅来搅去。
《小武》主角身份是小偷、《丑角登场》主角身份是变性人及变性人的儿子、《无穷动》则是绝望的更年期主妇，形像可谓在进行着难看大赛。
居闻《小武》在德国、美国、意大利…都获了大奖，真让我百思不得其解，一部16毫米胶片、短短一个月拍出的电影，里面人物场景全部粗糙不堪，更像一部记录片，为了体现导演所谓超现实意识，使这部电影从始至终处于压抑、蓬乱的状态下，处在这新旧文化间隙的小县城里连妓女和小偷思维都是游离的，最后小武被抓后绑在大街上不知要说明什么。
《丑角登场》是我看过最不知所谓的电影，我想导演的目的是不把观众看吐誓不罢休，从第一幕主角小博临终的父亲要求小博用JY代替乳汁为他送行到最后小博无法抑制宣泄的冲动，找陌生人诉说自己的隐私，通过诵经来寻求精神寄托。这是一部不一定能看懂，却一定有呕吐欲望的电影，同性恋、异性恋抑或双性恋已不是这部电影所要讨论的，这里已没有性别，男人或女人已没有了界限，影片更侧重要于人的第三性——摇摆不定的性。父母也是一个称谓，父变成母或母变成父，家长成份却没有变，他们的儿子冬冬依然是他们的儿子，变性前的被QJ及变性后的反QJ不管是怎么样的QJ却已QJ了他儿子的思想，这想这部片所有人都是丑角，小博以及小博周围形形色色的人，这些丑角登场后呕吐是我唯一的反映。
《无穷动》借着陈凯歌的噱头出名，导演宁瀛可以拿主演洪晃的前夫来炒作是她精明之处，以前也不知洪晃为何人，更不知其长相，今看了无穷动终于大饱“眼福”，居闻此片是部男人不敢看的电影，抱着猎奇心理下载此片观赏一番，发现编剧导演应该是一种处于长期压抑心理的一种宣泄，凡介绍此片的内容都脱不了“真实”二字，偶不敢苟同，食色就是前卫？丑陋即是真实？她们肆无忌惮的抽烟喝酒吃鸡爪讲性欲，她们为了一个不忠的男人在互相猜忌，仿佛在诉说中年女人的粗俗与丑陋。对于女观众来说这更像一场恶梦。
对于这些部影片我只想说一句话：长的丑不是你的错，出来吓人就不对了ˇ_ˇ